Saturday, June 17, 2017

Las capitulares de Raul Renán

Durante 27 largas semanas Raúl y yo publicamos cada una de las letras del abecedario en el sábado de Bátis. Francisco Hernández ("la carne es devil") dijo "ahora les faltan los números" y Raúl pensó que era una excelente idea. Hoy iríamos apenas en el número 1625.























Todos los martes Raúl llegaba a la casa por la capitular de la siguiente semana. Yo le entregaba el dibujo y Raúl le escribía encima el poema en una Olivetti Lettera. Todos los martes.
(En la fotomecánica de los sótanos del unomásuno, se perdió la letra H)

Sunday, June 11, 2017

Monday, June 5, 2017

El Quixote de EKO en Ecuador



Vídeo de la exposición y la Casa Éguez en Ecuador, creado por Pepe Sobrevilla/Unión de Periodistas


Sunday, June 4, 2017

EX LIBRIS 100 AÑOS DE SOLEDAD

¡100 años de soledad cumple 50 años!
¡Feliz aniversario para todos los lectores!

Monday, May 29, 2017

Adicto a la tinta negra

Sufro el color, yo soy un junkie de la tinta negra.







No puedo. Lo mío es el glorioso negro

Wednesday, May 17, 2017

Requiem Javier Valdez (1967-2017)

Cada cigarro de mariguana que fumas, cada gramo de cocaína que compartes en la fiesta, las tachas y toda la mierda que conforman nuestra "vida social" financió las balas que asesinaron a Javier. Protestar sí, indignarse, claro. Pero ¿Boicotear el consumo de drogas? No es para tanto. Sociedad hipócrita...

Monday, May 15, 2017

Ex Libris Susana San Juan

La viuda-esposa de Pedro Páramo. A Susana no le importa que Páramo esté muerto, su marido le debe cumplir, consumarla y desearla. Así son las mujeres del llano, en llamas.

Saturday, May 6, 2017

Eko Ex Libris Turandot

El ex libris de Turandot, nunca será "Nessun Dorma" prostituída por la fama y tenores sobrevalorados. "In questa reggia" es la inspiración. Mi Turandot no son las actuales sopranos wagnerianas con máxima potencia para salir aturdido de la sala de concierto.
Sino la Turandot de interpretación más lírica, más cerca de Puccini y fuera de moda, como la Callas de 1954.

Aquí el original 
y la versión impresa en Laberinto que no pude evitar dibujar encima al verdugo, contemplando el cuello de Calaf . 

Publicado en Laberinto gracias a la tolerante paciencia de José Luis Martínez S.

Wednesday, April 26, 2017

Eko Ex Libris El Decamerón

La gloria del Renacimento italiano, 1353. El arte que florece con fuerza entre la peste, la guerra y la anarquía. Las hambrunas por los campos diezmados de peones, el pánico y la locura ante la muerte invisible que asoló las brillantes ciudades, fertilizó el ansia de trascender, de inmortalidad ante los cadáveres que se multiplicaban en los lechos de enfermos, los hospicios y finalmente insepultos, en las calles. Los artistas y escritores, testigos de la vida efímera y la muerte arbitraria, se esforzaron por dejar un rastro para un hipotético espectador. Somos nosotros.
Manuscript from the Decameron by Giovannin Decameron, illustrated by Taddeo Crivelli (1467)
Mi dibujo, como el Decamerón, está inspirado en El Satiricón. Los frescos de Pompeya se referían a lo inabarcable de la sensualidad y lo infructuoso de satisfacer el placer. Por eso sus frisos eran infinitos. Nunca sabremos dónde empezó nuestra insaciable hambre de placer. Y éste dibujo tiene esa obsesión de no acabarse nunca.
Pero el glorioso papel impreso tiene límites y el ex libris del Decamerón para Laberinto debe disciplinarse a su destino dentro de la página.

Publicado gracias a la paciente complicidad de José Luis Martínez S.

Saturday, April 15, 2017

Eko Ex Libris Rossini

Eko Ex Libris Rossini  ¡200 años del estreno de La Gazza Ladra! El original. 
¡VIVA ROSSINI!
Eko Ex Libris Rossini publicado en Laberinto.

200 años de La Gazza Ladra, y hay pocas interpretaciones que respetan el tempo de Rossini. Las nuevas versiones creen que corriendo, acelerando el ritmo nos van a transmitir la pasión.
La obertura dirigida por Daniel Harding en el Teatro La Fenice, está bien, pero:

Pero la versión de Kubrick para el soundtrack de la Naranja Mecánica es más lenta. Dirigida por Wendy (Walter) Carlos, más Rossini:


Publicado en Laberinto gracias a la tolerante complicidad de José Luis Martínez S.

Wednesday, April 5, 2017

Misterios de la libreta de apuntes

Es arqueología pura ¿porqué tapé las iguanas con un cuervo? Y así están todas las páginas de la libreta...
El papel se empezó a despegar.

Y abajo del cuervo, había otro dibujo

Un dibujo terminado, las iguanas del coro gregoriano

Los dos dibujos

Tuesday, March 21, 2017

Ex Libris de Clitemnestra y el fondo mágico del Amor

Para la creación de este ex libris, me inspiré en la descripción de Pascal Quignard, (ReporteSextopiso):
Clitemnestra, tras haber asesinado a su esposo, le corta las manos. Se pone debajo de los brazos las manos cortadas. Después se ocupa de los pies. Se cuelga en el cuello con una cuerda los pies que acaba de cortar. De esa manera el rey muerto no podrá volver a este mundo. (Agamenón dejará de agarrar cosas. Agamenón ya no podrá correr por ningún lado). La reina no tendrá que preocuparse por la venganza de su marido muerto durante los siete años que le quedan de vida. Me gustaría evocar el amor bajo su luz más elemental, más pulsional. Me gustaría evocar el fondo mágico del amor. Veamos cómo se preparaba un encantamiento en la Antigüedad. Se le ataba una tablilla de plomo a una estatuilla, ambas juntas en un jarrón, este último colocado a oscuras cerca del cuerpo enterrado de un muerto. En la religión, el ritual se hacía pública y oralmente durante el día, incluso era cantado por la comunidad allí reunida. En la magia, el sacrificio se hace de manera disimulada, solitaria, durante la noche y por escrito. Lo que los romanos llamaban un incantatio para los griegos era un logos. La tablilla de plomo, aún desenrollada, era entallada con la misma mano de quien odiaba o intentaba seducir. Después se doblaba o incluso se clavaba. La liturgia, la «praxis» que se realizaba tras la incisión de la tablilla con el punzón, se descomponía en seis momentos: modelar la estatuilla del ser que se quería maldecir o que se pretendía fascinar y someter, clavar agujas de plomo, atarlo a la lámina de plomo doblada, y hacerle 365 nudos con una aguja de costurero. Se debía abrir por la noche, en secreto y en soledad, la tumba elegida en la necrópolis. La estatuilla y la tablilla hilvanadas entre ellas y situadas en el jarrón se colocaban cerca del muerto que se pretendía que transportase la muerte (en el caso de odio), o para que el muerto se transformara en un mensajero veloz, alado, invisible y nocturno (en el caso de la seducción de amor).
Aquí el paso a paso, con las dudas, y las soluciones.